她与顾顺林导演探讨这个角色之时，他说, 在他的想象中, 她要不动声色，不冷漠, 不热情, 仿佛荒草丛生、沉寂已久的花园中，悄然盛开的一朵玫瑰花。
而男主角，就像是这一座花园对面的住客，日复一日的, 对着荒寂的花园练琴、吃饭、读书，再练琴，他的生活与花园一样, 有着外来者不屑入侵的平静，然而, 某一日晨间, 他伫立于窗户前, 久久不能回神, 因为他发现了那一朵玫瑰，瞬间被她忧郁、坚韧而自由的美丽，深深吸引住。
起初，他只是隔窗而望，后来忍不住走进花园中, 轻柔地抚摸她, 但不能摘下她带回家中, 这样会使她隔日就凋谢，他想为她搭建一个温室，却担心还没有完工，她已枯萎。于是，他为她搭上一把伞，但愿可以减少狂风暴雨，对她的伤害。
他的小心翼翼，使她心生怜悯。
说到这里，汤奕可不太明白，为什么是怜悯？如果非得是怜悯，她这个必然要枯萎的人物，不是更值得可怜吗？
顾顺林说，“前头我说的，是你要塑造的人物气质，和他对你的情感由来，至于你对她的情感，你可以这么理解——也许在他的生命中，曾经有过这样一个人，她因为什么离开了，不再出现了，所以他勾勒出这么一个人来，安慰自己她没有离开过。”
听完他的描述，汤奕可就明白这个剧本不是那么容易演绎出来的，既要将故事讲完整，又不能揭穿所有的悬念，留出遐想的余地，还要做到轻拿轻放，不会让观众频频看表。
汤奕可暗生悔意，要是早知道剧本的全貌，大概她是不会接的，就像周嘉树说的，一部不记票房的电影节广告片，演得好，对于口碑没有太大的帮助，演得不好，就要被人拎出来指摘，他们的付出远远大于收获。
一开始就猜到是个坑，也心甘情愿往里跳的周嘉树，此刻走到了餐桌前，给她建议说，“如果你走到这里来，然后拿起花瓶说‘给你送花’，会不会好一点？不然，你就不要回答，另起一个话题。”
顾顺林导演走来屋子中间，来回扫他们一眼，然后望着她说，“要不你就提乐谱的事儿，不用回答他。”
汤奕可说，“我不应该主动，我还是走到那里，拿起花瓶跟他解释一句，这样感觉好点。”
顾导点头，“来吧。”
在这个镜头重新开始之前，她无意间跟周嘉树对上目光，他脸上无甚表情，然后闭了下眼，将脸扭到了别处，故意展示着不愿意多看她一眼的情绪，惹得她低头掩饰突如其来的笑意。
今日上午来到拍摄现场，她可以感觉到周嘉树的眼睛，一直追随着她，期望与她有眼神交流，但是她都无视、躲开，他就不开心了。
实际上，她是因为紧张，心中有鬼，才想要逃避片刻，不影响她进入角色。
场记打下板子，汤奕可放下琴谱，走来餐桌前，稳稳地端起玻璃花瓶，用她柔和的声音说着，“我买了一束花。”
他希望她可以留下来，就要找些理由来说服她，但他不是一个善于言辞的人，而她似乎已然洞悉他的心思，她说她想找一个可以安静读书的地方。他马上就说，这里。她露出一些笑容，又犹豫着说，可是她没有带书来。他说他有很多书。
她脱下了外套，挂在他的衣架上，却没有直奔书架，而是漫步在阳光普照的屋子里，好似准备将这里每一件陈设都抚摸一遍，他留意着她，同时也把大提琴搬上琴架。
“我会打扰你练琴吗？”
他取下防尘布将大提琴盖上，违背着他进屋之前的打算，“今天不练琴，今天休息。”
她找到一本书，坐进他的沙发里，沐浴着日光翻阅起来。他在她的对面坐下，打开很久不用的速写本，想记录下她的模样。风从敞开的窗户吹进来，呼呼地刮着耳朵，他握着的铅笔在纸张上沙沙作响，还有一点叽叽喳喳的鸟叫声。
他们也不是一句话都不说的，她说她喜欢一些另类的人物，比如伊斯迈尔、古德里安、末代皇后婉容……恰好，她说的那些人，他都有所了解，他们可以愉快的聊到一起。
拍摄进行到下午两点钟，得以休息两个钟，工作人员陆陆续续撤到楼下吃饭。
休息前的最后一个镜头，结束在厨房里，但瞧着顾导纠结的神色，想必厨房里的这些镜头是用不上了。
汤奕可正要绕出这个宽大的中岛台，想着回头跟身旁的周嘉树说“我们去吃饭吧”，以此作为台阶，好让他们‘冰释前嫌’。岂能料到，她才走出半步，周嘉树突然握住她的手腕。
她惊讶地回头，还来不及从他的神情中，辨认出他的意图，又望向朝着厨房走来的童童，然后试图挣脱开他的手，然而他直接握住她的手掌心，她就放弃抵抗了。
她出声阻止童童走进厨房，“我不是很饿，想把后面的情节顺一遍。”接着，她表情自然地，询问周嘉树，“你要去吃饭吗？”
周嘉树松开了手，从裤兜里摸出一张叠成小方片的剧本，表情比她更自然地说，“我也不饿。”然后把剧本摊开，装模作样地研读起来。
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